Rete Bibliotecaria della Provincia di Como

Abstract: È la realtà, la sfida più eccitante per un autore che oggi sceglie di girare un documentario: in un mondo di Avatar e Second Life, di realtà artificiose e rassicuranti cui si assiste dal buco della serratura o seduti al computer, il volgere lo sguardo alla miriade di storie vere che ancora restano da raccontare è un atto di coraggio creativo di non poco conto. Per fortuna, questo coraggio oggi ce l'hanno ancora in molti. Alessandro Bignami segue le tracce di chi ancora oggi in Italia mette insieme storie attraverso le immagini, descrive il panorama nazionale che ha visto negli ultimi anni riemergere un genere e rifiorire opere interessanti nonostante la mancanza di fondi e la difficoltà nella produzione e nella diffusione. L'intento è di spiegare, anche mediante alcune esperienze, come si fa cinema documentarista nel nostro paese. Un manuale pratico per chi si accosta per la prima volta al documentario, un aiuto a orientarsi nel mare aperto della realizzazione della propria opera, messa in pericolo da difficoltà costanti. Nell'ultima parte, l'autore intervista sullo stato dell'arte nel nostro paese chi ce l'ha fatta, i giovani registi Sergio Basso, Martina Parenti, Massimo D'Anolfi e Pietro Marcelle.

Abstract: Questo manuale vi insegnerà a realizzare un documentario, partendo dalla scelta del tema da trattare, alle ricerche per approfondire l'argomento, allo stile da adottare, all'organizzare la produzione, per finire su come ottenere una distribuzione verso il grande pubblico. Imparate tutti i fondamenti: l'attrezzatura di base che vi occorre per filmare o montare le immagini, il processo giornalistico adatto a identificare e scegliere chi intervistare, le tecniche di illuminazione e di ripresa, i tipi di montaggio e di effetti da utilizzare per ottenere il massimo risultato.

Abstract: Introduzione al documentario affronta le questioni e i concetti che caratterizzano il cinema documentario. Rispondendo a una serie di domande, che costituiscono altrettanti capitoli: "Come si può definire un documentario?", "Da dove prendono la voce i documentari?", "Come differenziare i documentari?", "Perché i problemi etici sono fondamentali per i documentari?", Nichols ci invita a riflettere sulle forme, i tipi, la storia, le istanze morali e la definizione stessa del documentario. Pur non essendo impostato come una storia del genere, il libro attraversa l'intera storia del cinema, dalle origini fino ai nostri giorni, con centinaia di esempi e un ricco apparato iconografico. Uno strumento per chiunque voglia comprendere e conoscere il cinema "che racconta storie vere". Completamente rinnovato per dare conto di nuovi lavori e nuove tendenze, questo volume contiene informazioni su più di cento documentari usciti successivamente all'edizione precedente, una esposizione più articolata e completa delle "sei modalità del documentario" e molte nuove immagini.

Abstract: Cosa ha portato i soldati romani prima e le SS di Hitler poi, in una sperduta frazione dei Pirenei francesi? Perché illustri personalità del 20. secolo hanno raggiunto uno sconosciuto paesino per incontrare Bérengere Saunière, un discusso e controverso parroco di campagna? E quale sarebbe il tesoro che si dice sia stato trovato? E quali sarebbero i misteri, le leggende, le minacciose iscrizioni che si nasconderebbero in questo luogo misterioso?...

Abstract: Per dirottare le forze nemiche i comandanti tedeschi sfidarono gli inglesi nel Pacifico, in Africa, e in Medio Oriente

Abstract: Nel secondo dopoguerra, quando Ragghianti iniziò l'esperienza dei critofilm, il documentario sull'arte viveva un periodo di grande vivacità: dappertutto c'era una grande fiducia nel rinnovamento estetico offerto dal cinema e in Europa molti importanti cineasti avevano firmato e firmavano documentari sull'arte. Per quanto attiene a Ragghianti il suo approccio cinematografico rimase solidamente ancorato alla dimensione critico-interpretativa: con l'espressione critofilm, da lui stesso coniata, intendeva attuare una critica d'arte realizzata con mezzi cinematografici anziché con parole. Ragghianti non fu in Italia il solo storico dell'arte ad accostarsi in quegli anni al cinema ma, a differenza dei suoi colleghi, egli andò ben oltre il ruolo tradizionale di autore del commento o di consulente, assumendosi completamente la responsabilità della costruzione del film di cui ha firmato molte volte anche la regia. In questo volume, per ogni critofilm, sono specificate le indicazioni relative alle immagini utilizzate, ai movimenti e ai punti di ripresa cinematografici, ai testi, al commento sonoro e alla durata delle singole sequenze. Le schede tecniche sono integrate da uno o più fotogrammi ricavati dai critofilm e dagli schizzi di Ragghianti. Le sceneggiature sono desunte da Valentina La Salvia. Il volume contiene interventi di Vittorio Fagone, Antonino Caleca, Lorenzo Cuccu.

Abstract: A lungo vittima di pregiudizi, il cinema documentano ha assunto con il tempo la nomea di arte educativa, superata e poco attraente, soprattutto nel nostro paese. Negli ultimi anni, però, abbiamo assistito al rinascere, anche in Italia, di un rinnovato interesse per questo genere cinematografico, che ne ha messo in luce le immense potenzialità. Il cinema documentario, infatti, è in grado non solo di raccontare storie appassionanti come quelle della fiction, ma anche di farci riflettere sulla nostra capacità di comprendere davvero il reale. Questo libro racconta la storia del cinema documentario attraverso i grandi autori del mondo occidentale e l'analisi dei loro linguaggi, stili, e modi di raccontare la realtà. Un'attenzione particolare è dedicata al documentario italiano tra il dopoguerra e gli anni sessanta e a una riscoperta di grandi documentaristi come Vittorio de Seta, Gianfranco Mingozzi, Luigi di Gianni, Cecilia Mangini e Pier Paolo Pasolini, la cui produzione documentaristica è purtroppo quasi dimenticata. Ma il volume riflette anche su una serie di questioni teoriche legate al concetto di riproduzione della realtà, e analizza la dialettica tra mondo esterno, che pre-esiste al film, e visione del regista, che lo reinventa con il suo sguardo creativo. Tramite queste riflessioni, il libro di Maria Cristina Lasagni ci racconta un cinema documentario come mezzo per riflettere sul nostro modo di guardare e di pensare.

Abstract: Nel marzo 1918 la Germania lanciò una offensiva massiccia sul fronte occidentale nel tentativo di vincere la guerra prima dell'arrivo degli americani. Parigi fu bombardata a distanza ma ben presto i soldati tedeschi affamati ed esauriti rallentarono l'avanzata

Abstract: Durante la Prima guerra mondiale la Germania impegnata a sostenere l'alleato austro-ungarico si sentiva "legata a un cadavere" mentre l'Austria vedeva la Germania come il suo "nemico segreto"

Abstract: Documentario sulle fasi finali della Prima guerra mondiale

Abstract: Per uscire da una situazione di stallo, nel 1916 la Germania a Verdun sperimentò nuove strategie. Dopo il fallimento della Somme gli inglese a Cambrai usarono i carri armati ma i tedeschi riconquistarono i terreno perduto

Abstract: Durante la prima Guerra mondiale la rivoluzione divenne un'arma di guerra, che colpiva il nemico dall'interno. La Gran Bretagna sponsorizzoò la rivolta araba con Lawrence d'Arabia, la Germania sostenne gli indipendentisti irlandesi fornendo loro armi per l'Insurrezione di Pasqua e, nel 1917, sovvenzionò il colpo di stato di Lenin in Russia

Abstract: L'impero Ottomano, alleato con la Germania, chiamò tutti i musulmani alla Jihad, la Guerra Santa, per rovesciare il potere degli Alleati in Medio Oriente. I Turchi impegnarono le truppe alleate nel Medio Oriente per ben quattro anni, ottenendo vittorie a Gallipoli e a Kut (sud di Bagdad)

Abstract: Nei primi mesi della prima guerra mondiale sul Fronte Occidentale si combattè una guerra di movimento, con manovre rapide e pericolose. Seguì una guerra nelle trincee che si estendevano dal Canale della Manica alla Svizzera.

Abstract: Durante la prima guerra mondiale i sottomarini tedeschi trasformarono il Mare del Nord in una zona inacessibile per le grandi navi da guerra britanniche. Gli inglesi risposero con un blocco dell'Europa per affamare il nemico