Rete Bibliotecaria della Provincia di Como

Abstract: Conosciuta per la finta cupola prospettica di Cipriano Pelli di Aranno (1750-1822), che si rifà a quella di Padre Pozzo in Sant’Ignazio a Roma, la chiesa di Ligornetto è un condensato di opere d’arte pittoriche. Tre grandi teleri nel presbiterio di Giovanni Battista Innocenzo Colomba da Arogno (1717-1801), infatti, raccontano, con un grande impianto scenografico, tre episodi della vita di San Lorenzo, culminanti con il suo Martirio sulla parete di fondo. “Arte e Cultura” propone un’analisi iconografica dei dipinti nei dettagli delle singole scene (personaggi, abbigliamento, architetture…), mai affrontata in maniera così approfondita, che permette di ricostruire e di seguire gli aspetti salienti della vita del santo martire. Le sorprese attributive non mancano perché, grazie a puntuali ricerche d’archivio, si è riusciti ad individuare l’autore degli affreschi nelle vele del presbiterio e nella volta della navata, rimasto fino ad oggi sconosciuto. navata, rimasto fino ad oggi sconosciuto. Si tratta di Alessandro Valdani (1712-1773), un pittore nativo di Chiasso, forse allievo del varesino Pietro Antonio Magatti (1691-1767) e attivo in vari cantieri del Sottoceneri e del Comasco, ma anche nei territori di Bergamo. Valdani realizzò a Ligornetto nel 1772 quella che forse è la sua ultima opera di così grande importanza. Pale d’altare, sculture dal Quattrocento in avanti e oggetti sacri di grande valore completano la lunga serie delle opere di questa chiesa.

Abstract: [Preistoria, Europa, Spagna, Canarie]

Abstract: Figlio dell’operosa borghesia della Germania del Nord, tutta commercio e concretezza, Tonio Kröger scopre nella scrittura una vocazione che lo mette di traverso rispetto al mondo. L’incanto in cui sono immersi l’amico del cuore Hans Hansen e l’amore giovanile Ingeborg Holm, entrambi in perfetta sintonia con il loro ambiente sereno e privo di immaginazione, pone in luce, per contrasto, la distanza di Tonio. Abitato dal demone dell’arte, egli ama ciò che non può possedere: la semplicità degli altri, la loro naturale adesione alla vita. Tra città anseatiche e soggiorni meridionali, confidenze fra artisti e vacanze sulle rive del Baltico, si precisa la domanda che accompagnerà il protagonista fino alla maturità: come restare fedeli alla vita senza tradire la forma – e alla forma senza tradire la vita? L’arte occupa il centro della scena anche in Tristano, dove diventa una febbre che accende il salotto di un sanatorio: Detlev Spinell, esteta inquieto, riconosce nella giovane Gabriele Klöterjahn la promessa di un assoluto e la spinge verso la musica, come se in essa fosse custodita una verità più alta. Ma ogni bellezza chiede un pegno, e il pianoforte diventa la frontiera che separa desiderio di trasfigurazione e responsabilità del quotidiano. Accostati, i due testi disegnano la mappa sentimentale del Novecento appena iniziato: l’artista, stretto tra disciplina e vertigine, cerca un punto d’equilibrio in cui l’opera non cancelli la vita e la vita non spenga la scintilla dell’opera.